Características Vocais: Mezzo-soprano, Notas de estudo de Fonoaudiologia

Baixe Características Vocais: Mezzo-soprano e outras Notas de estudo em PDF para Fonoaudiologia, somente na Docsity! Mezzosoprano Mezzo é a voz feminina intermédia entre o soprano e o contralto. O mezzo geralmente apresenta um timbre mais encorpado que o soprano e tem uma extensão maior na região central-grave. Características vocais Como um contralto legítimo é uma voz rara no Brasil, muitas vezes o mezzo é quem canta as partes de contralto nos "divisis" dos arranjos corais e vocais em geral. Isso gera um pouco de confusão, trazendo a idéia de que o mezzo tem uma voz grave , o que nem sempre é verdade. É uma voz que tem maiores possibilidade de "misturar" a voz no centro e descer com o som mais equalizado do que um soprano faria. Mas, na verdade, um bom mezzo pode e deve ter seus agudos bem desenvolvidos. Papéis operísticos Azucena, o papel da cigana do "Il Trovatore" de Verdi (um dos papéis mais difíceis para o mezzo) tem um dó5 para cantar numa das cadências. O "mezzo rossiniano", que tem uma abordagem mais leve por causa das coloraturas que tem que executar, também desmitifica a idéia da voz do mezzo ser grave. Um exemplo disso é o papel de Rosina no "Il Barbieri di Siviglia" de Rossini. Além destes, outros papéis onde podemos ouvir uma voz de mezzo-soprano são: • Carmen, na ópera homônima de Bizet; • Charlote, em "Werther" de Massenet; • Amneris, em "Aida" de Verdi; • Tisbe, em "La Cenerentola" de Rossini; • Conde Otaviano (ou Otávio) Rofrano, em "o Cavalheiro da Rosa" de Richard Strauss; • Princesa Éboli, em "Dom Carlos" de Verdi; • Klytämnestra, em "Elektra" de Richard Strauss; • La Marquise e a Duquesa de Krakentorp, em "La Figlia del Regimento" de Gaetano Donizetti; • Hänsel, Gertrude e a Feiticeira, em "Hänsel und Gretel" de Engelbert Humperdinck • Mallika, Senhora Bentson e Rose, em "Lakmé" de Léo Delibes; • Ortrud, em "Lohengrin" de Richard Wagner; • Mignon, em "Mignon" de Ambroise Thomas; • Agnes, em "a Noiva Vendida" de Bedřich Smetana; • Clotilde, em "Norma" de Vincenzo Bellini; • Yniold, em "Pelléas et Mélisande" de Claude Debussy; • Sra. Sedley (algumas vezes chamada de Sra. Nabob), em "Peter Grimes" de Benjamin Britten • Gertrude, em Roméo et Juliette de Charles Gounod; • Dalila, em "Samson et Dalila" de Camille Saint-Saëns. Há ainda alguns papéis que podem ser feitos por mezzos ou sopranos dramáticos: • Santuzza, em "Cavaleria Rusticana" de Mascagni; • Dorabella, em "Così fan tutte" de Mozart; • Cherubino em "Le nozze di Figaro" de Mozart; • Leonora em "La favorita" de Donizetti; Mezzosopranos por timbres e escolas • Mezzosoprano leggero • Mezzosoprano lírico • Mezzosoprano dramático • Mezzosoprano popular Mezzosoprano leggero • No canto, mezzosoprano leggero é o timbre mais leve entre os mezzosopranos, de pouca intensidade, voz clara e ágil, está mais próxima dos sopranos, sua cor é clara com pouco metal e geralmente muito flexível. Possui uma certa desigualdade de registros. Quase sempre está associada aos papéis de coloratura. Sua tessitura usual é do Láb2 ao Dó#5 (Ré5). Na França É dividido em duas categorias especiais criadas por cantoras de operetas Mezzosoprano Desclauzas que é uma categoria pouco conhecida que inclui tanto os sopranos de timbre curto e escuro como alguns mezzo sopranos, trata-se de uma classificação de papéis secundários como dama de companhia, confidente, madre, de caráter religioso, ama, amiga, criada e alguns papéis travestidos, trata-se de um mezzo-soprano de extensão curta e timbre patético. Voz de pouca intensidade e timbre claro. Marie Desclauzas (1840 – 1922) foi a criadora do papel de Mlle Lange em La fille de Mde Angot. E a categoria Mezzosoprano Dugazon, que é um tipo de mezzosoprano leggero de operetas, de voz leve, clara, muito ágil, vocalizante e vibrante, também chamado de Mezzosoprano legèr; Louise Dugazon (1755 – 1821) foi criadora de mais de sessenta papéis de operetas francesas. Na Alemanha É incluída na categoria Lyrischer Mezzosopran. Coloratura É um tipo raro de mezzo-soprano, possui tessitura aguda e grande agilidade em vocalizes virtuosísticos, mantendo uma cor escura e uma sonoridade intensa, o registro agudo é fácil, vibrante e aveludado. Na França É destacada na categoria Mezzo-soprano Coloraturè que é a categoria que inclui os mezzo-sopranos lírico de coloratura. Dotado de uma grande agilidade e especializada em certos papéis Rossinianos. Na Alemanha É destacada na categoria Koloratur Mezzosopran que é a categoria dos mezzosopranos de coloratura, uma voz flexível e ágil, com um timbre brilhante e de grande extensão. Usada na maioria das vezes no repertório italiano e no período do clássico, muito comum em óperas de Rossini, Mozart e Donizetti. Personagens Papéis destinados a coloratura • Donna Elvira, em Don Giovanni, de Wolfgang Amadeus Mozart; • Angelina, em La Cenerentola, de Gioacchino Rossini; • Isabela, em L’italiana in Algeri, de Gioacchino Rossini; • Rosina, em Il Barbieri di Siviglia, de Gioacchino Rossini; • Armide, na ópera homónima de Händel; • Juno, em Semele, de Händel; • Leonora, em La Favorita, de Gaetano Donizetti; Papéis líricos • Carmen, na ópera homónima de Georges Bizet; • Dalilah, em Sanson et Dalilah, de Camille Saint Säens; • Mignon, na homónima ópera de Ambroise Thomas; • Laura, em La Giocconda, de Amilcare Ponchielli; • Lola, em Cavaleria Rusticana, de Pietro Mascagni; • Melisande, em Peleas et Melisande, de Claude Debussy; • Octavian, em O Cavaleiro da Rosa, de Richard Strauss; • Venus, em Tannhäuser, de Richard Wagner; Mezzosoprano dramático O mezzosoprano dramático é o timbre mais pesado e mais potente dos mezzosopranos, muito intenso e com uma grande extensão, prejudicada em partes na beleza do som e na igualdade de registros. Sua tessitura usual é do Sol2 ao Si4 (Dó5). Na França É destacada na categoria Mezzosoprano Galli-Marie que é a categoria que inclui o mezzosoprano dramático e o mezzocontralto. Voz possante e extremamente dramática. Criada por Celestine Galli-Marié (1840 – 1905) criadora de Mignon e Carmen. Na Alemanha É dividida em duas categorias Dramatischer Mezzosopran ou Hochdramaticher Mezzosopran Uma voz flexivel, metálica, de dupla categoria com um bom registro agudo e uma cor escura que frequentemente desenvolve com a idade na categoria do Dramatischer Alt. O Dramatischer Mezzo canta alguns dos papéis mais encarnados em toda a ópera. O papel principal em Carmem, Eboli em Don Carlos, Amnéris em Aída, Octavian em Der Rosenkavalier e Fricke em Die Walküre. Sendo uma voz media de dupla categoria ela é capaz de ambas uma longa linha lírica assim como momentos mais dramáticos. Seus papéis demandam grande beleza fisica e poder vocal, e a habilidade para manter a encenação sozinha com autoridade. E a categoria Charakter Mezzosopran, que é a categoria de Mezzosoprano de caráter absoluto, assim como o soprano, uma voz de dupla categoria e de grande habilidade em cena, e flexibilidade para interpretar papéis de diversos carateres, a categoria é para cantoras com anos de carreira, muito raro e requer grande extensão vocal, Shirley Verret é a voz que caracteriza o termo, este mezzosoprano interpretou um vasto repertório, desde papéis de contralto como Ulrica em Un Ballo in Maschera a papéis de soprano dramático como Norma. Existem mezzosopranos que com o amadurecimento da voz passam para a categoria de soprano dramático e cantam até os papéis wagnerianos como Waltraud Meir e Violeta Urmana. Registros Registro agudo É vibrante, e dificilmente adapta-se aos matizes de piano e pianíssimo, possui riqueza de sons metálicos e amplamente sonoros. Registro central É vigoroso, metálico, de personalidade sonora enérgica e efetivamente dramática. Registro grave Pode alcançar a tenebrosa potencia do contralto através da fácil emissão de peito, com uma cor atenorada. Coloratura É um tipo muito mais raro que o mezzosoprano lírico, este mezzo deve possuir flexibilidade e manter uma grande agilidade em vocalizes virtuosisticos, alcançados com uma requintada tecnica de respiração, a cor escura e a sonoridade intensa, ajuda a manter suas caracteristicas dramáticas o registro agudo deve ser fácil e vibrante. Este tipo de mezzo está muito associado a papéis comicos e buffos, fazendo a parte do contralto em papéis travestidos, ou de mulheres mais velhas. Personagens Papéis destinados a coloratura • Mary, em O Navio Fantasma, de Richard Wagner; • Adele, em Il Pirata, de Vicenzo Bellini; • Adalgisa, em Norma, de Vicenzo Bellini; • Romeu, em Il Capulette e Il Montechie, de Vicenzo Bellini; • Orsini, em Lucrezia Borgia, de Gaetano Donizetti; • Sexto, em La Clemenza de Titto, de Wolfgang Amadeus Mozart; • Prezziosila, em La Forza del Destino, de Giuseppe Verdi; Papéis Dramáticos • Éboli, em Don Carlo, de Giuseppe Verdi; • Amnéris, em Aída, de Giuseppe Verdi; • Fenena, em Nabucco, de Giuseppe Verdi; • Azucena, em Il Trovattore, de Giuseppe Verdi; • Curra, em La Forza del Destino, de Giuseppe Verdi; • Suzuki, em Madama Buterfly, de Giacomo Puccini; • Zia Principessa, em Suor Angélica, de Giacomo Puccini; • A Noiva do Sadko, na homônima ópera de Moussorgsky; • Mama Lucia, em Cavaleria Rusticana, de Pietro Mascagni; • Condessa, em A dama de espadas, de Piotr Ilich Tchaickovski; • Fricka, em O ouro do Reno e A Walkiria, de Richard Wagner; • Kundry, em Parsifal, de Richard Wagner; • A Ama, em A Mulher sem sombra, de Richard Strauss; • Waltraute, em O Crepúsculo dos Deuses, de Richard Wagner; • Ulrica, em Un Ballo in Maschera, de Giuseppe Verdi; • Erda, em O ouro do Reno e Siegfried, de Richard Wagner; • Ortrud, em Lohengrin, de Richard Wagner; • Brangnae, em Tristão e Isolda, de Richard Wagner; • Adrianno, em Rienzi o ultimo dos Tribunos, de Richard Wagner;